作家的想象力是有限的，然而生活却能给作家提供无限丰富的内容。
作家要是整天关在屋子里闭门造车，最容易自我膨胀，等他回到生活中，这种膨胀就会被戳破，就会遭遇窘境和难堪。
现在有些编剧不会从生活中找素材，要么住在宾馆里胡编乱造，要么见面扎堆，胡吹海聊一通。
他们端着可口可乐，穿着拖鞋摇摇晃晃，打哈欠都带着空调味儿，写出来的东西脆弱得像玻璃一样，生活的大手轻轻一碰就碎了。
这样能写出好故事吗？
方向是个有生活经历的人，他当过工人，做过销售员，后来转战金融行业成了一个操盘手。
有生活经历的人身上都藏着故事，就看他是否愿意讲给人来听。
一个在股市上叱咤风云的人，在异国他乡对着一盏青灯，守着一方寂寞，愿意给大家讲故事听，这是一件很有趣的事情。
我就是一个爱讲故事的人。
当年在瓦窝公社陈店大队插队时，我是赫赫有名的故事大王，从《三侠五义》到《基督山伯爵》，古今中外的故事讲得绘声绘色，周围公社的知青都赶着马车来请我到知青点讲故事。
我坐着马车在公社之间“巡回演出”
，一开讲便座无虚席，报酬是几捆黄烟。
中国有讲故事的传统，《三国演义》《水浒传》最初都是说话的话本。
唐代诗人李商隐在《骄儿》一诗写道：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”
说明当时的百姓很喜欢听三国故事。
说书人又叫搏君人，目的是为了搏君一笑，他们最喜欢讲述古代传奇故事，百说不厌。
历史上最有名的说书人叫柳敬亭，明末清初的史学家、思想家黄宗羲在《柳敬亭传》一文中写道：“敬亭既在军中久，其豪滑大侠、杀人亡命、流离遇合、破家失国之事，无不身亲见之。
且五方土音，乡俗好尚，习见习闻。
每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。
亡国之恨顿生，檀板之声无色，有非莫生之言可尽者矣。”
由此可见，这个柳敬亭有多厉害。
他还善于在说书时加入社会生活中的所见所闻和个人爱憎，“说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋”
。
当下，不会讲故事、不会写故事的作家或是编剧大有人在。
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